Lasse-Marc Riek

Lasse-Marc Riek es un grabador de campo y artista sonoro vigente desde los ’90, presentando su trabajo en instalaciones sonoras, conciertos, lecturas y exhibiciones. Nuestro protagonista ha dado conciertos en galerías, museos de arte e iglesias.
En 2003 junto a Roland Etzin fundaron el sello Gruenrekorder en Frankfurt, que está dedicado a los paisajes sonoros, registros de campo y composiciones electroacústicas.
Marc Riek trabaja en los campos de la ecología acústica, bioacústica y fonografía.
Marc Riek recientemente editó en el sello húngaro 3Leaves el álbum “Habitats”, grabado en Finlandia en la primavera de 2007 y que consiste en puros registros de campo de sonidos de pájaros, murciélagos, insectos, gaviotas en su hábitat, como el bosque y el lago, y que también fueron manipulados electrónicamente.
www.gruenrekorder.de y www.3leaves-label.com

Lasse-Marc Riek is a German field recordist artist who has been active since the 90’s and presenting his work in sound installations, performance, concerts, lectures and exhibitions. He has given concerts in galleries, art museums, churches and museums as well.
In 2003, along with Roland Etzin, he founded the Gruenrekorder label in Frankfurt which is dedicated to soundscapes, field recordings and electro-acoustic compositions.
Marc Riek works in the acoustic ecology, bio acoustics and phonography fields.
Marc Riek recently released on the Hungarian label 3Leaves the album “Habitats”, recorded in Finland in Spring of 2007, which are pure field recordings of birds, bats, insects and gulls taken in their habitat like forest and lakes, and also electronically manipulated.
www.gruenrekorder.de and www.3leaves-label.com

¿Por qué estás interesado en los registros de campo en lugares naturales como lagos y bosques?
“Mis preocupación por los sonidos fue desde muy temprano cuando era un niño. Crecí rodeado por el bosque y los extensos campos. Habiendo estado en contacto con los paisajes y experimentando sus ritmos inherentes y sonidos, me dieron una gran fe en la naturaleza. Mi padre me animó a quedarme en la intemperie a distintas horas, a las 5 am o a las 11:00 pm, por lo que tuve mis grandes experiencias con el sonido y la naturaleza.
Algunos años después regresé a la ‘restringido yermo’ provisto de un equipo. Mi experiencia con la naturaleza está basada en haber estado en ser parte de ésta, siendo un pasivo activista.
Concentrado en diferentes espacios y sus habitantes como murciélagos en las cuevas en un lago o pájaros viviendo en áreas del norte de Europa, me ha dado un gran número de percepciones en este de alguna manera cercado mundo.
Pronto aprendí a escuchar los ruidos bajos y agudos, alcanzando mi oído la profundidad de los árboles, desfiladeros y cerros. Intentando integrar estas positivas y negativas experiencias en los campos y observando los cambios realizados por los humanos, como mis motivaciones por explorar esta interacción entre mis compañeros y yo”.

¿Cuáles son las diferencias entre estos lugares naturales y urbanos en términos de registros de campo?
“Significa ‘escuchar’ a estos espacios de diferentes maneras. Es posible entrar a los paisajes sonoros naturales y urbanos con mis oídos naturales o con mis oídos humanos y, de esta forma, escuchar y procesar las diferencias.
Como lo dije antes, es interesante comparar de esta manera los movimientos sociales, humanos o animales.
Es posible converger los gritos de los entusiasmados fanáticos o los llantos de los soldados en la guerra con los de los animales en situaciones similares, pero por otra parte, creo que los sonidos de un relativo intacto lugar natural se acercan a una perfecta composición o mejor, aparece tan extraño para nosotros que esta apariencia exótica puede resultar en grandes experiencias.
En los ruidosos alrededores de los humanos estás pronto confrontado con las señales técnicas, disonantes y rítmicas.
Paradojalmente esto parece familiar para nosotros porque hemos decidido tomar gran parte de nuestras vidas bajo estas circunstancias.
No deberíamos olvidarnos que presentamos e interpretamos ‘mundos’ que se focalizan en sonidos. Finalmente, todo tiene relación con los animales y humanos y su relación con el espacio”.

¿Con qué propósito grabaste de lejos y de cerca en el lago y el bosque?
“Este es un detalle que puede ser puesto en un rango entre los paisajes sonoros y el bioacústicos y se presenta para la posición humana y de la preocupación de la naturaleza.
Consiste en una situación de unos pocos y únicos sonidos que pueden experimentarse mejor desde una distancia de 300 centímetros que estando muy cerca de éste.
Sonidos únicos aparecen totalmente distintos estando aislados y escuchados a corta distancia.
En este contexto, las emociones como la curiosidad, miedo o el cariño pueden jugar una parte porque están relacionados a nuestra posición, estando cerca o lejos de la situación”.

¿Combinas las grabaciones de campo con otras formas de arte?
“Para mi los ‘registros de campo’ pueden ser el comienzo para entrar a otros ‘campos’ del arte.
Grabar al viento ya puede ser arte en sí mismo, pero también puede ser el inicio de un trabajo con la composición de diferentes sonidos o trabajando con el sonido y el espacio.
Para mí el ‘sonido caminante’ sin equipo como un acto, antes del actual ‘registro de campo’, es de gran interés y en esta época de los medios, puede incluso ser una forma de arte.
Personalmente creo que experimentar e intercambiar información en una forma sensible es más importante, sin importar si resulta en lo artístico o no”.

Cuéntanos sobre el sello Gruenrekorder que tú diriges.
“Roland Etzin y yo fundamos el sello en 2003 en Frankfurt. Ambos trabajamos con registros de campo desde los ’90 y compartimos las raras oportunidades de presentar y editar sonidos, por lo que parece muy obvio encontrar un camino para publicar lo nuestro y de esta forma destacar el significado de la fonografía y las grabaciones de campo.
En los últimos siete años hemos publicado más de 70 discos con distintos enfoques por artistas de varios países. Desde 2003 hemos estado organizando conciertos, festivales, eventos y lecturas. Publicamos la revista on-line ‘Field Notes’ que contiene artículos alrededor del fenómeno del sonido de músicos, artistas, filósofos y científicos.
Cada vez más vemos que nuestro deber es actuar de forma protectora y revitalizadora, lo que se basa en nuestro propio trabajo como el de otros artistas en este campo.
Esto puede suceder presentando eventos acústicos y de esta forma dar a los oyentes no sólo la posibilidad de escuchar de forma pasiva, sino que reacciones y motivarlos a entrar en el proceso de cambiar las situaciones”.

Guillermo Escudero
Mayo 2010